এশিয়ার নারী ক্রিকেট: স্কোরবোর্ড সত্য বলে, সম্প্রচার চুপ থাকে

যে স্ট্রিম বাফার করছিল, আর যে খবর কখনও এল না

২০১৮ সালের ১০ জুন। ম্যানচেস্টারে রাত সাড়ে তিনটা। ছাত্রাবাসের ঘরে ল্যাপটপের স্ক্রিনে জমে থাকা একটা পিক্সেল-ভাঙা ছবি — কুয়ালালামপুরের কিনরারা একাডেমি ওভাল, নারী এশিয়া কাপের ফাইনাল, বাংলাদেশ বনাম ভারত। স্ট্রিম এত ধীর ছিল যে বল মাটিতে পড়ার শব্দ শোনা যেত, কিন্তু বল ব্যাট ছুঁয়ে কোথায় গেল তা বোঝার আগেই ছবি আটকে যেত। স্কোরকার্ড কুড়ি মিনিট ধরে একই জায়গায় দাঁড়িয়ে ছিল। ইংরেজি ধারাভাষ্য ছিল না, বাংলা ধারাভাষ্যের লিংক খুঁজে পেতেও আমার আধা ঘণ্টা লেগেছিল। শেষ পাঁচ ওভার আমি হাতে-হাতে খাতায় লিখে রাখলাম, কারণ স্কোর জানার আর কোনো রাস্তা ছিল না।

বাংলাদেশ ম্যাচটা জিতল, তিন উইকেটে। ওটা ছিল নারী এশিয়া কাপের ইতিহাসে বাংলাদেশের প্রথম শিরোপা, আর গোটা এশীয় নারী ক্রিকেটের সবচেয়ে বড় অঘটনগুলোর একটি। পরদিন সকালে ম্যানচেস্টারের কয়েকটি সংবাদপত্র উল্টে দেখলাম: ম্যাচটির একটি লাইনও নেই। যেখানে পুরুষদের এশিয়া কাপের স্কোর সপ্তাহখানেক ধরে পেছনের পাতায় টিকে থাকত, সেখানে একটা ঐতিহাসিক ফাইনাল নিঃশব্দে ঘটে গেল।

সেই সকালেই আমি একটা স্প্রেডশিট খুললাম। কারণ নীরবতার একটা প্যাটার্ন থাকে, আর প্যাটার্ন মাপা যায়। একটা ম্যাচ না দেখানো দুর্ঘটনা। পাঁচ বছর ধরে একই ম্যাচ না দেখানো ব্যবস্থাপনা।

এশিয়ার নারী ক্রিকেটের তিনটি যুগ

প্রথম যুগটা শুরু ১৯৭৬ সালে, যখন ভারতীয় নারী দল বেঙ্গালুরুতে ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিপক্ষে তাদের প্রথম টেস্ট খেলে। তখন ক্রিকেট-মানচিত্রে এশিয়ার নারীরা প্রায় অদৃশ্য; সফর হতো বাসে, বোর্ডের বাজেটে নারী শাখার জন্য আলাদা লাইনই থাকত না। ১৯৯৭ সালে ভারতে অনুষ্ঠিত নারী বিশ্বকাপের ফাইনাল হয় ইডেন গার্ডেন্সে — অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ডের মধ্যে। এডেনে দর্শক ছিল, কিন্তু টেলিভিশনে ছিল না। এই একটা বৈপরীত্যই পরের আড়াই দশক ধরে এশীয় নারী ক্রিকেটের মূল সুর।

দ্বিতীয় যুগ, ২০০০ থেকে ২০১৭। এশিয়া কাপ শুরু হয় ২০০৪ সালে শ্রীলঙ্কায়। ভারত নিয়মিত ফাইনালে, ২০০৫ ও ২০১৭ সালের বিশ্বকাপে রানার-আপ। ২০১৭ সালের লর্ডস ফাইনাল — ইংল্যান্ডের কাছে নয় রানে হার — ভারতে নারী ক্রিকেটের প্রতি আগ্রহের প্রথম বড় ঢেউ আনে। কিন্তু সেই ঢেউয়ের গায়ে কাঠামো ছিল না: ঘরোয়া টুর্নামেন্ট ছিল বিক্ষিপ্ত, চুক্তি ছিল সীমিত, আর আন্তর্জাতিক ক্যালেন্ডারে এশীয় দলগুলো বছরে যৎসামান্য ম্যাচ খেলত।

তৃতীয় যুগের সূচনা ২০১৮ সালে, কুয়ালালামপুরে। বাংলাদেশের শিরোপা প্রমাণ করল, এশিয়ার নারী ক্রিকেটে প্রতিযোগিতা মানে কেবল ভারত বনাম বাকিরা নয়। এরপর এল ২০২০ সালে থাইল্যান্ডের টি-টোয়েন্টি বিশ্বকাপে অভিষেক, ২০২২ সালে বার্মিংহাম কমনওয়েলথ গেমসে নারী ক্রিকেটের অন্তর্ভুক্তি, আর ২০২৩ সালে ডব্লিউপিএলের যাত্রা। টাকা এসেছিল। কিন্তু টাকা এসেছিল সবচেয়ে উপরের তলায়, আর প্রশ্নটা ছিল নিচের তলা নিয়ে।

স্পিনের অর্থনীতি: উপমহাদেশের পিচ যে গল্প বলে

এশীয় কন্ডিশনে নারী ক্রিকেটের আসল ব্যাটলফিল্ড মাঝের ওভারগুলো, এবং সেখানে মুদ্রা হলো স্পিন। বছরের পর বছর ম্যাচ দেখে আমার ধারণা স্পষ্ট হয়েছে: উপমহাদেশের পিচে নারী ম্যাচে স্পিনাররা কেবল উইকেট নেয় না, তারা খেলার ছন্দ নিয়ন্ত্রণ করে। ডাম্বুল্লা, সিলেট, কলম্বো — সবখানেই একই প্যাটার্ন। বল থামে, টার্ন করে, আর ব্যাটারদের কভার-ড্রাইভ আটকে গিয়ে স্কোরিং রেট ৪-এর নিচে নেমে আসে।

ভারতের দীপ্তি শর্মা এই অর্থনীতির সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য মুদ্রা। তার ওভারগুলোতে রান আসে বাউন্ডারি দিয়ে নয়, সিঙ্গেল দিয়ে; চাপ তৈরি হয় ধীরে, কিন্তু নিশ্চিতভাবে। বাংলাদেশের নাহিদা আখতার বাঁ-হাতি স্পিনে একই কাজ করেন ভিন্ন কৌশলে — ফ্লাইট কম, লাইন নিখুঁত, আর পাওয়ারপ্লের পরপরই আক্রমণ। শ্রীলঙ্কার ইনোকা রানাওয়েরা দলটাকে টেনে ধরেছেন বছরের পর বছর। পাকিস্তানের সাদিয়া ইকবাল ও নিদা দার একই মডেলের উত্তরাধিকার।

এশিয়ার নারী ক্রিকেটের কৌশলগত সত্য হলো: যে দল তিনজন কার্যকর স্পিনার মাঠে নামাতে পারে, সে দল মাঝের ওভারে ম্যাচের নিয়ন্ত্রণ নিয়ে নেয় — আর এই সত্যটা প্রায় কেউ লিখে রাখে না, কারণ এই ম্যাচগুলোর বল-বাই-বল ডেটা কোথাও পূর্ণাঙ্গভাবে সংরক্ষিত হয় না।

এখানেই একটা কাঠামোগত অন্যায় আছে। পুরুষদের এশিয়া কাপের প্রতিটি ডেলিভারির জন্য হক-আই, পিচ-ম্যাপ, ওয়াগন হুইল — সব তৈরি হয়। নারী এশিয়া কাপের অনেক ম্যাচে সম্প্রচারই ছিল না, ফলে ডেটা নেই, ফলে বিশ্লেষণ নেই, ফলে আখ্যান নেই। ডেটার অভাব নিরপেক্ষ শূন্যতা নয়; এটা বিনিয়োগের সিদ্ধান্তের ফল।

পাওয়ারপ্লে: যেখানে ম্যাচের ভাগ্য লেখা হয়

আমি ২০১৭ সাল থেকে এশিয়ার নারী ক্রিকেটের ম্যাচ ঘণ্টা গুনে দেখেছি, আর একটা জিনিস বারবার চোখে পড়েছে — প্রথম ছয় ওভারে বাউন্ডারির হার পুরুষদের এশিয়া কাপের তুলনায় উল্লেখযোগ্যভাবে কম। এর কারণ প্রতিভার অভাব নয়। কারণ তিনটি, আর তিনটিই প্রশিক্ষণযোগ্য।

প্রথমত, ওপেনিং জুটির মধ্যে একজন প্রায়ই অ্যাঙ্কর ভূমিকায় থাকে, যার ফলে পাওয়ারপ্লেতে আক্রমণের ঝুঁকি নেওয়া হয় না। দ্বিতীয়ত, ফিল্ডিং রেস্ট্রিকশনের সুযোগ কাজে লাগানোর জন্য প্রয়োজনীয় শট — লফটেড ড্রাইভ, র্যাম্প শট, সুইপ — নিয়মিত অনুশীলনের অভাব। তৃতীয়ত, ঘরোয়া টুর্নামেন্টের ঘাটতি মানে তরুণ ব্যাটাররা বছরে যথেষ্ট সংখ্যক উচ্চ-চাপের ইনিংস খেলার সুযোগই পায় না।

বাংলাদেশের ফারগানা হক বা পাকিস্তানের সিদরার মতো ব্যাটাররা ঘরোয়া ক্রিকেটে যত বল খেলেন, তার চেয়ে অনেক বেশি বল খেলেন অনুশীলন নেটে — প্রতিপক্ষহীন, চাপহীন। ডব্লিউপিএল এই সমীকরণ বদলাতে পারে, যদি সুযোগটা সবার জন্য খোলা থাকে।

ডব্লিউপিএল: কে ঢোকে, কে দরজার বাইরে দাঁড়িয়ে থাকে

২০২৩ সালে ডব্লিউপিএল শুরু হওয়ার সময় নিলামে স্মৃতি মান্ধানার দাম ঠেকেছিল ৩ কোটি ৪০ লাখ রুপিতে — টুর্নামেন্টের সর্বোচ্চ। এটা একটা বাক্য, শুধু অঙ্ক নয়: প্রতিটি চুক্তির অঙ্ক একটা বাক্য — কে পেশাদার স্বপ্ন দেখার অধিকার পাবে, তা নিয়ে। বাংলাদেশ, শ্রীলঙ্কা বা নেপালের কোনো তরুণী যখন সেই অঙ্কটা দেখেন, তিনি শিখে নেন তাঁর সম্ভাবনার সীমা কোথায় আঁকা।

পাঁচটি দল, সবই ভারতীয় শহরে। বিদেশি কোটা মূলত অস্ট্রেলিয়া, ইংল্যান্ড ও দক্ষিণ আফ্রিকার খেলোয়াড়দের কাছে যায়। এশিয়ার মধ্যে কেবল শ্রীলঙ্কার চামারি আতাপাত্তুর মতো বিরল প্রতিভা সুযোগ পেয়েছেন। পাকিস্তানের কোনো নারী ক্রিকেটার আজ পর্যন্ত ডব্লিউপিএলে চুক্তিবদ্ধ হননি, বাংলাদেশেরও কেউ নন। ভূ-রাজনীতি এখানে ক্রিকেট-সিদ্ধান্তের মতোই জোরে কথা বলে।

ফলাফলটা কৌতূহলোদ্দীপক। যে টুর্নামেন্ট নিজেকে 'নারী ক্রিকেটের বিপ্লব' বলে বাজারজাত করে, সেটি আসলে এশিয়ার দুই কোটি মানুষের ক্রিকেট-স্বপ্নের বাইরে দাঁড়িয়ে আছে। আমি অসম্পূর্ণ সমতার গল্প জমা করি, আর জিজ্ঞেস করি কেন 'প্রায়' শব্দটা বারবার ফিরে আসে। ডব্লিউপিএল 'প্রায়' সবার জন্য। নারী এশিয়া কাপ 'প্রায়' দেখা যায়। পারিশ্রমিক 'প্রায়' সমান।

ব্লকচেইন, ফ্যান টোকেন আর ডিজিটাল স্বত্ব: নতুন অর্থের পুরনো অভিমুখ

গত কয়েক বছরে ক্রিকেটের অর্থনীতিতে ঢুকেছে নতুন ধারা — ফ্যান টোকেন, এনএফটি কালেক্টিবল, ব্লকচেইনে নিবন্ধিত ডিজিটাল সংগ্রহ, স্মার্ট কন্ট্রাক্টভিত্তিক টিকিটিং। এই অর্থ 'নতুন', কিন্তু এর অভিমুখ পুরনো। আইপিএল ও পুরুষদের ফ্র্যাঞ্চাইজি লিগগুলো এই বাজারে নিজেদের ব্র্যান্ড বসিয়েছে; ফ্যান টোকেনের চাহিদা তৈরি হয়েছে তারকা পুরুষ ক্রিকেটারের নামে।

নারী ক্রিকেটে এই পরিকাঠামো প্রায় নেই। নারী এশিয়া কাপ বা ডব্লিউপিএলের জন্য আলাদা ডিজিটাল সংগ্রহ, ব্লকচেইন-ভিত্তিক মালিকানা বা ফ্যান-টোকেন ইকোসিস্টেম গড়ে ওঠেনি উল্লেখযোগ্যভাবে। প্রশ্নটা এই: যে অর্থ একেবারে নতুন, তাকে বণ্টনের সময় কেন পুরনো বৈষম্যই পুনরুৎপাদন করা হলো? প্রযুক্তি নিরপেক্ষ হতে পারে, কিন্তু তার বিনিয়োগকারী নিরপেক্ষ নয়।

আরও একটা স্তর আছে। ব্লকচেইনে খেলোয়াড়ের চুক্তি বা ইমেজ-রাইট লিপিবদ্ধ হলে স্বচ্ছতা বাড়ার কথা। নারী ক্রিকেটারদের ক্ষেত্রে সবচেয়ে বড় সমস্যা কিন্তু প্রযুক্তি নয়, মালিকানা — কে তাঁর সম্প্রচার স্বত্ব নিয়ন্ত্রণ করে, কে তাঁর ছবি ব্যবহার করে, আর তিনি তার কতটা পান। ডিজিটাল সাক্ষরতার অভাব আর দুর্বল খেলোয়াড়-সংগঠন মানে এই নতুন ব্যবস্থাতেও দর কষাকষির ক্ষমতা পুরুষ খেলোয়াড়দের হাতেই থাকছে।

পারিশ্রমিকের খাতা: যে সংখ্যাগুলো কেউ জোরে পড়ে না

২০২২ সালের অক্টোবরে ভারতীয় ক্রিকেট বোর্ড ঘোষণা করল, নারী ও পুরুষ ক্রিকেটারের ম্যাচ ফি সমান হবে — টেস্টে ১৫ লাখ, ওডিআইয়ে ৬ লাখ, টি-টোয়েন্টিতে ৩ লাখ রুপি। এশিয়ার ক্রিকেট-ইতিহাসে এটা বড় মুহূর্ত। কিন্তু ম্যাচ ফি আর আয়ের মধ্যে বিশাল ফারাক। কেন্দ্রীয় চুক্তির অঙ্ক, বিজ্ঞাপন, স্পনসরশিপ, লিগের মূল্য — সব মিলিয়ে নারী ক্রিকেটারের বার্ষিক আয় পুরুষ সহকর্মীর তুলনায় এখনও অনেক পিছনে।

বাংলাদেশ, শ্রীলঙ্কা ও পাকিস্তানের অবস্থা আরও জটিল। বাংলাদেশের নারী দল ২০১৮ সালের শিরোপার পর কেন্দ্রীয় চুক্তি ও ভাতা পেতে শুরু করে, কিন্তু ঘরোয়া টুর্নামেন্টের সংখ্যা ও মান এখনও সীমিত। শ্রীলঙ্কায় চামারি আতাপাত্তুর মতো বিশ্বমানের খেলোয়াড়ও বছরের পর বছর কাঠামোগত অনিশ্চয়তার মধ্যে খেলেছেন। পাকিস্তানে নিরাপত্তা পরিস্থিতি মানে নারী দলের হোম সিরিজও প্রায়ই নিরপেক্ষ ভেন্যুতে সরে যায় — যা বাড়তি ক্লান্তি, বাড়তি খরচ, আর শূন্য দর্শক।

পারিশ্রমিকের বৈষম্য শুধু অঙ্কে থাকে না, সময়েও থাকে। একজন পুরুষ ক্রিকেটার যেখানে বছরে চল্লিশ দিন আন্তর্জাতিক ম্যাচ খেলেন, সেখানে একজন এশীয় নারী ক্রিকেটার খেলেন তার এক-তৃতীয়াংশ। কম ম্যাচ মানে কম অভিজ্ঞতা, কম দৃশ্যমানতা, কম দর কষাকষির ক্ষমতা — একটা চক্র, যা নিজেকে নিজেই টিকিয়ে রাখে।

আফগানিস্তান: মুছে ফেলা দলের খাতা

২০২১ সালের আগস্টে তালিবান কাবুল দখল করার পর আফগানিস্তানের নারী ক্রিকেট কার্যত নিষিদ্ধ হয়ে যায়। খেলোয়াড়রা দেশ ছাড়েন, অনেকেই অস্ট্রেলিয়ায় আশ্রয় নেন। ২০২৫ সালের জানুয়ারিতে মেলবোর্নে তাঁরা একটা বন্ধুত্বপূর্ণ ম্যাচ খেলেন — একটা দল হিসেবে, কিন্তু দেশের হয়ে নয়। আন্তর্জাতিক ক্রিকেট কাউন্সিল সেই দলকে আফগানিস্তানের সরকারি প্রতিনিধিত্ব দেয়নি।

এখানে এশিয়ার নারী ক্রিকেটের সবচেয়ে অস্বস্তিকর প্রশ্নটা লুকিয়ে আছে। আমরা 'নারী ক্রিকেটের অগ্রগতি' নিয়ে কথা বলি, অথচ একটা গোটা দেশের নারী ক্রিকেট কাঠামো মুছে ফেলা হয়েছে, আর সেই মুছে ফেলার বিরুদ্ধে আন্তর্জাতিক ব্যবস্থার হাতিয়ার প্রায় শূন্য। টুর্নামেন্ট বয়কটের ডাক এসেছিল, বাস্তবে কিছুই বদলায়নি।

যে ব্যবস্থা একটা গোটা নারী দলকে হারানোর পরেও নিজের ক্যালেন্ডার স্বাভাবিক রাখতে পারে, সে ব্যবস্থা নারী ক্রিকেটকে সত্যিই গুরুত্ব দেয় কি? এশিয়ার প্রেক্ষাপটে এই প্রশ্নটা অনিবার্য, কারণ এখানেই এমন দেশ আছে যেখানে মেয়েদের ক্রিকেট খেলা এখনও পারিবারিক ও সামাজিক বাধার মুখোমুখি।

সম্প্রচারের জানালা: কে দেখে, কে দেখতে পায় না

২০২৪ সালের নারী এশিয়া কাপের ফাইনাল হয় শ্রীলঙ্কার ডাম্বুল্লায়, ভারত শ্রীলঙ্কাকে হারায়। ম্যাচটা সম্প্রচারিত হয়েছিল, কিন্তু গ্যালারিতে দর্শক সংখ্যা ছিল হাতেগোনা। অথচ ঠিক আগের বছর পুরুষদের এশিয়া কাপে একই উপমহাদেশের স্টেডিয়ামগুলো ভরে উঠেছিল।

সম্প্রচারের হিসাবটা আরও নির্দয়। পুরুষদের আইপিএলের একটা গ্রুপ-পর্বের ম্যাচ যত আন্তর্জাতিক বাজারে বিক্রি হয়, নারী এশিয়া কাপের গোটা টুর্নামেন্ট তার ধারেকাছে নয়। ফলে যা ঘটে তা পরিচিত: কম সম্প্রচার মানে কম বিজ্ঞাপন, কম বিজ্ঞাপন মানে কম উৎপাদন-বাজেট, কম বাজেট মানে খারাপ ক্যামেরা ও কম ক্যামেরা-কোণ, আর খারাপ পণ্য মানে দর্শক কমে যাওয়া। তারপর সেই কম দর্শকসংখ্যাকে দেখিয়ে বলা হয়, চাহিদা নেই।

২০২০ সালের ফাঁকা গ্যালারিতে আমি শুনেছিলাম, ভিড় আসলে কী ঢেকে রেখেছিল। মহামারির সময় আমি ২০১৯-২০ ও ২০২০-২১ সালের ম্যাচের ডেটা মিলিয়ে দেখেছিলাম, হোম অ্যাডভান্টেজ কমে গিয়েছিল — অর্থাৎ ভিড় কেবল আবহ তৈরি করে না, ফলাফলেও হাত রাখে। এশিয়ার নারী ক্রিকেটের ক্ষেত্রে প্রশ্নটা উল্টো: যদি ভিড়ই না থাকে, আর সম্প্রচারও না থাকে, তাহলে খেলাটা কার জন্য খেলা হচ্ছে?

দৃশ্যমানতা মানেই অগ্রগতি নয়

এখন আসি সেই অংশে, যেখানে আমি অনেক সহকর্মীর সঙ্গে দ্বিমত পোষণ করি। নারী ক্রিকেটে টাকা ঢুকেছে, এটা সত্য। কিন্তু টাকা ঢোকা আর কাঠামো তৈরি হওয়া এক জিনিস নয়। ডব্লিউপিএল মোটের ওপর ভারতীয় কর্পোরেট গোষ্ঠীগুলোর মধ্যে একটা ব্র্যান্ড-দৌড় — যে দৌড়ে জয়ী হয় টেলিভিশন দর্শকসংখ্যা, ট্রফি নয়। ফলে বিনিয়োগের যুক্তি হয়ে দাঁড়ায়: তারকা তৈরি করো, তারকাকে বিক্রি করো। তরুণ খেলোয়াড়ের ভিত গড়ার কাজটা পিছিয়ে পড়ে।

এশিয়ার সবচেয়ে ভালো ক্রিকেটটা এখনও খেলা হয় নারী এশিয়া কাপে — কম ক্যামেরা, কম টাকার মধ্যে, কিন্তু তীব্র প্রতিযোগিতায়। আর সবচেয়ে বেশি টাকা ঘুরছে ডব্লিউপিএলে, যেখানে এশিয়ার অর্ধেক দেশের খেলোয়াড় ঢুকতেই পারেন না। এই দুই বাস্তবতার ফাঁকে একটা প্রজন্ম বড় হচ্ছে, যাদের প্রতিভা আছে কিন্তু মঞ্চ নেই।

আর 'সমান পারিশ্রমিক' বিতর্কটাও এখানে একটা বিভ্রান্তি তৈরি করে। ম্যাচ ফি সমান করা সহজ ঘোষণা; ঘরোয়া কাঠামো, কোচ, ফিজিও, স্কাউট, সম্প্রচার ক্যামেরা — এসব সমান করা কঠিন কাজ। সহজ কাজটা করে আমরা নিজেদের পিঠ চাপড়ে নিই, আর কঠিন কাজটা পরের বছরের জন্য ফেলে রাখি। এশিয়ার নারী ক্রিকেটের ইতিহাস মূলত এই ফেলে রাখার ইতিহাস।

পরের খাতাটা কে খুলবে

২০২৫ সালের নভেম্বরে নবি মুম্বইয়ে অনুষ্ঠিত নারী ওডিআই বিশ্বকাপের ফাইনাল ছিল এই অঞ্চলের নারী ক্রিকেটের সবচেয়ে বড় মঞ্চ — ভারত তাদের প্রথম শিরোপা জেতে, দক্ষিণ আফ্রিকাকে হারিয়ে। যাঁরা সেই গ্যালারিতে ছিলেন, তাঁরা জানেন কী বদলেছে। প্রশ্নটা এখন এই: শিরোপার আলো কতদূর গড়ায়?

আমার হাতে উত্তর নেই, কিন্তু মাপার যন্ত্র আছে। পরের তিন বছরে আমি তিনটি জিনিস গুনব। নারী এশিয়া কাপের ম্যাচ কতগুলোতে বল-বাই-বল ডেটা প্রকাশিত হয়। পাকিস্তান ও বাংলাদেশের কতজন নারী ক্রিকেটার বিদেশি লিগে চুক্তি পান। আফগান নারী দল কবে আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি পায়।

এই তিনটি সংখ্যা একসঙ্গে পড়লে বোঝা যাবে, ২০১৮ সালের সেই কুয়ালালামপুরের রাতটা কেবল একটা অঘটন ছিল, নাকি একটা নতুন ইনিংসের শুরু। খাতাটা এখনও খোলা পড়ে আছে। কেউ খুলে দেখার অপেক্ষায়।